茂穷作为影视职业的出海“新风口” ，微短剧不仅在国内大火 ，微短文明也抓获很多海外观众的剧还借力心 ，成为我国文明出海“新三样”（网络文学 、需巧网络影视剧与网络游戏）的只眼重要组成部分 。在此布景下 ，出海怎么通过微短剧讲好我国故事，微短文明成为摆在从业者面前的剧还借力新出题 ，事关微短剧未来的需巧开展。在规范化 、只眼精品化的出海一起 ，应充沛尊重其开展规律 ，微短文明顺势而为，剧还借力奇妙借力 。需巧
微短剧“出海”能够学习网络文学的只眼成功经历 。微短剧之所以能在海外“出圈” ，首要原因在于这一视听方法与新媒体年代的高度匹配性 。微短剧考究节奏快 、剧情单元短、戏剧性强 、信息量大以及“爽点”密布等 ，为了在有限时间内告知清楚情节 ，在叙事与人物刻画上往往选用模块化的方法 。这些特征表现了列夫·马诺维奇所说的“新媒体的规律” ，一起也投合了“加快社会”中人们越来越碎片化的审美与文娱需求 。我国在微短剧制作与传达运营等方面积累了丰厚经历 ，很大程度上得益于我国网络文学的昌盛开展 。微短剧实际上能够被视作网络文学在视听范畴的延伸 ，网络文学所探究的许多成功形式 ，比方树立国际化网文渠道 、培养本乡创作者 、倡议全球IP共创等 ，都能够为微短剧所用 。
微短剧“出海”需求巧借本乡化力气 ，瞄准特定海外受众 ，将讲故事的形式在地化 。国内微短剧的蓬勃开展 ，离不开对新媒体年代讲故事方法的探究 。我国微短剧“出海” ，除了将100%我国制作的微短剧通过译制后（“译制剧”）进行海外传达 ，更需将这套老练的故事母题与语法（也包含营销形式）与当地文明习气结合，然后生产出更为海外读者脍炙人口的本乡剧。
微短剧“出海”无妨厚植我国元素，从中华优异传统文明的宝库中寻觅创意与故事 。罗伯特·麦基以为 ，新技术使用之初 ，往往会催生一批故事质量低质的影片 。但人们并不会在猎奇上一条路走到黑 ，故事总有力气重回正轨 。从长时间看 ，融入中华文明及其中心价值的故事 ，在海外受众中的影响力将继续添加。通过这一两年的沉积 ，融入更多我国元素的译制剧开端表现出较强的市场潜力 。如麦芽传媒旗下的《The Missing Master Chef》(《消失的厨神》) 、《The Beggar King's Bride》（《归来凤栖处》）等多部著作成功跻身海外短剧热榜前十 ，《消失的厨神》乃至屡次位居第一 ，一些武侠剧如《Heavenly Sword, Mortal Fate》（《少年剑圣》）等亦有很高热度 ，这都是微短剧向传统文明借力的成功范本。
要想持久坚持海外观众品读我国故事的热心 ，并促其从赏识文明浅表深化到赏识中华文明的肌理 ，关键是探究我国优异故事 、典型中华文明符号与新媒体年代故事讲法的结合点 ，完成故事的精品化与讲好我国故事的一致 。